第263章 一大带一小
见张颂文渐入佳境,丁旭趁热打铁问道:“导演辛爽好像不是科班出身?”
“何止不是科班!”张颂文听见这个问题,忍不住道:“人家从来没导过任何片子,这是第一次!”
“以前是摇滚歌手。”
丁旭也是醉了,世界上果然有天才。
“当然一个好作品诞生离不开无数人的努力,紫金陈原推理的魅力,善于打造社会派推理的《无证之罪》制作团队加持,还专门请来《纸牌屋》编剧乔卡卡西跨洋担任剧本监制。”
“秦昊、王景春、芦芳生、刘琳都是资历丰富,最令人惊喜的还是三位气质纯粹表演自信的小演员对不对?”
“我看过一个采访,听说当时《无证之罪》影视化时万年影业合伙制片人卢静已经对《坏小孩》的改编心心念念?”
丁旭自然有备而来,慢慢把话题引导,毕竟隐秘的角落在b站也热度很高,无数梗被网友玩的飞起。
“因为它是从儿童视角去看待一个罪案故事,这个东西市场上没出现过,的确很特别。”
张颂文很喜欢聊作品,侃侃而谈道:“所以在影像风格上可能会因为孩子的出现而做一些突破,能做跟《无证之罪》不太一样的东西。”
“虽然提供一个非常炸裂的故事核,但没人能想象团队在寻找编剧时经历的困难,团队前后见三十多个编剧,剧本大纲聊无数稿。”
“后来托关系找到卡卡西,他直接给两个选项:第一个选择a故事线是三个孩子的友谊,他们与家人之间的情感关系,这是主故事线。b故事线是张东升的犯罪线。”
“第二个选择a故事线做悬疑线,b故事线做情感线,你们想要哪一种?”
“听说当时卢静没有犹豫选择第一种。探讨家庭、人性和少年的成长,这本来就更打动团队。当然按照剧本理论分析,第一种叙事节奏会偏慢,是一个娓娓道来的故事,这决定它可能没那么多受众,门槛稍高一些。”
“第二种是一个强情节的故事,爽感比较多,可能更多观众喜欢看。这就是鱼与熊掌选择的问题。”
“甚至王瑶的弟弟王立是里都没有的人物你们知道吗?”
“卡卡西在剧本创作上给建议,希望所有人物都围绕家庭,比如我们新创造一个人物,里没有的,他只要是一个恶人就行。”
“他的出现是为了让张东升跟三个小孩绑在一起,卡卡西说把能写成家庭成员会更好,哪怕只是一个功能性人物,后来变成王瑶的弟弟王立。”
“不得不说人家大神编剧的确有一套!”
丁旭也是第一次听说幕后创造过程,都说现在一部剧头15分钟定生死,《隐秘的角落》做到了,在张东升把岳父岳母推下山这桩罪案发生后,几秒之内就带出一个巨大的危机和紧张感。
目睹罪案发生的三个孩子经历怎样的挣扎?
他们背后家庭、情感关系又带来怎样的困惑与不安?
手无寸铁的孩子他们的勇气和力量来自何处?
这些都让观众有一丝动容和悲悯。
尤其是开头,三个动画小人陷入诡异的迷宫,最后只有一个小人走出迷宫,蜷缩在角落哭泣。虽然只有短短一分钟,却不像传统片头只沦为字幕背景板。
况且每一集都在一种看似波澜不惊的叙述里,突然给人一种毫无防备的惊诧感,每集时长都不一样,每集片尾都掐在故事的悬念点上,这也太浪了吧?
“当时给导演聊剧本,他一句话我印象深刻。”张颂文回忆道:“他对展示纯粹的恶不是很感兴趣,这个案件就像是魔术师表演时手里的一块布,我们不能没有这块布,因为要吸引观众看下去。”
“但我们的目标是让观众留得住、也留得下,所谓留得下,就是我们想留给观众思考的东西。”
“这也是来自整个团队对视听哲学的共同追求,我们不想简单把所有信息都用台词交代,更希望通过各个维度的视听语言把一个故事的信息传达出来。”
“里边有声音、有音乐、有画面,有画面外你看不到、听不到的声音。怎么在生活剧里创造出一种悬疑感?”
“就像大卫芬奇一些非悬疑题材电影里用到的制造悬疑感的视听手段,我们也在追求这种感受。”
说到这里张颂文明显很满意,仿佛老饕品尝到一份期待已久的美食般有成就感,这种丁旭能理解,毕竟是奋斗二十多年的演员,能遇见一个适合角色是所有人梦寐以求的事。
所以很难说是角色成就演员?
还是演员成就角色!
“最后选择在最南边一座海滨城市湛江取景拍摄,在导演看来那个热是真的,汗是真的,眼睛被光刺到的感觉都是真的。”
“你会一下子回忆起童年身边的小伙伴,一起去公园里某个角落玩,那种年少冒险的感觉,是几代人的集体回忆。说白了我们骨子里想做一个浪漫现实主义的东西。”
“昊哥是一个创作型演员,他在现场会帮对手二度创作,这是他的独门绝技。我记得在张东升杀完人那场戏后,他在卧室里跟妻子表达一堆自己的错误,然后从卧室走到阳台。”
“那段戏剧本很简单,就是在阳台上站着,很开心得意的状态。我们拍那场戏的时候,昊哥说我站着这么演是不是有点无聊,要不要给你试一个别的?”
“后来直接在现场吃苹果,甚至跳起来做一个打篮球的动作,哼着小曲,那些都是他即兴的表演,他已经活在那个人物身体里边,能够做出来的真实反应,这是一个演员的伟大之处。”
“王景春老师更不用说了,我很佩服尊敬的前辈,也是全剧第一个敲定的演员,老陈就是照着他写的。”
张颂文笑道:“景春老师贡献非常精彩的戏,一个细节我记得特别清楚,他骑着摩托车去打听严良那场戏,有一张严良打印出来的照片,这个东西放在哪儿呢?”
“王老师说出一个好玩的处理,走戏时他把那张照片放在摩托车安全帽那里。这一个细节人物就变得特别有意思。一直在各种细节上把握老陈这个形象,很多人喜欢这个人,看到他,大家脸上会浮起一阵笑意,有一种温暖。”
丁旭露出笑容,三大老戏骨带着三大小戏骨,王景春负责严良,秦昊带着普普,张颂文领着朱朝阳?
这阵容就问还有谁?
。
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“何止不是科班!”张颂文听见这个问题,忍不住道:“人家从来没导过任何片子,这是第一次!”
“以前是摇滚歌手。”
丁旭也是醉了,世界上果然有天才。
“当然一个好作品诞生离不开无数人的努力,紫金陈原推理的魅力,善于打造社会派推理的《无证之罪》制作团队加持,还专门请来《纸牌屋》编剧乔卡卡西跨洋担任剧本监制。”
“秦昊、王景春、芦芳生、刘琳都是资历丰富,最令人惊喜的还是三位气质纯粹表演自信的小演员对不对?”
“我看过一个采访,听说当时《无证之罪》影视化时万年影业合伙制片人卢静已经对《坏小孩》的改编心心念念?”
丁旭自然有备而来,慢慢把话题引导,毕竟隐秘的角落在b站也热度很高,无数梗被网友玩的飞起。
“因为它是从儿童视角去看待一个罪案故事,这个东西市场上没出现过,的确很特别。”
张颂文很喜欢聊作品,侃侃而谈道:“所以在影像风格上可能会因为孩子的出现而做一些突破,能做跟《无证之罪》不太一样的东西。”
“虽然提供一个非常炸裂的故事核,但没人能想象团队在寻找编剧时经历的困难,团队前后见三十多个编剧,剧本大纲聊无数稿。”
“后来托关系找到卡卡西,他直接给两个选项:第一个选择a故事线是三个孩子的友谊,他们与家人之间的情感关系,这是主故事线。b故事线是张东升的犯罪线。”
“第二个选择a故事线做悬疑线,b故事线做情感线,你们想要哪一种?”
“听说当时卢静没有犹豫选择第一种。探讨家庭、人性和少年的成长,这本来就更打动团队。当然按照剧本理论分析,第一种叙事节奏会偏慢,是一个娓娓道来的故事,这决定它可能没那么多受众,门槛稍高一些。”
“第二种是一个强情节的故事,爽感比较多,可能更多观众喜欢看。这就是鱼与熊掌选择的问题。”
“甚至王瑶的弟弟王立是里都没有的人物你们知道吗?”
“卡卡西在剧本创作上给建议,希望所有人物都围绕家庭,比如我们新创造一个人物,里没有的,他只要是一个恶人就行。”
“他的出现是为了让张东升跟三个小孩绑在一起,卡卡西说把能写成家庭成员会更好,哪怕只是一个功能性人物,后来变成王瑶的弟弟王立。”
“不得不说人家大神编剧的确有一套!”
丁旭也是第一次听说幕后创造过程,都说现在一部剧头15分钟定生死,《隐秘的角落》做到了,在张东升把岳父岳母推下山这桩罪案发生后,几秒之内就带出一个巨大的危机和紧张感。
目睹罪案发生的三个孩子经历怎样的挣扎?
他们背后家庭、情感关系又带来怎样的困惑与不安?
手无寸铁的孩子他们的勇气和力量来自何处?
这些都让观众有一丝动容和悲悯。
尤其是开头,三个动画小人陷入诡异的迷宫,最后只有一个小人走出迷宫,蜷缩在角落哭泣。虽然只有短短一分钟,却不像传统片头只沦为字幕背景板。
况且每一集都在一种看似波澜不惊的叙述里,突然给人一种毫无防备的惊诧感,每集时长都不一样,每集片尾都掐在故事的悬念点上,这也太浪了吧?
“当时给导演聊剧本,他一句话我印象深刻。”张颂文回忆道:“他对展示纯粹的恶不是很感兴趣,这个案件就像是魔术师表演时手里的一块布,我们不能没有这块布,因为要吸引观众看下去。”
“但我们的目标是让观众留得住、也留得下,所谓留得下,就是我们想留给观众思考的东西。”
“这也是来自整个团队对视听哲学的共同追求,我们不想简单把所有信息都用台词交代,更希望通过各个维度的视听语言把一个故事的信息传达出来。”
“里边有声音、有音乐、有画面,有画面外你看不到、听不到的声音。怎么在生活剧里创造出一种悬疑感?”
“就像大卫芬奇一些非悬疑题材电影里用到的制造悬疑感的视听手段,我们也在追求这种感受。”
说到这里张颂文明显很满意,仿佛老饕品尝到一份期待已久的美食般有成就感,这种丁旭能理解,毕竟是奋斗二十多年的演员,能遇见一个适合角色是所有人梦寐以求的事。
所以很难说是角色成就演员?
还是演员成就角色!
“最后选择在最南边一座海滨城市湛江取景拍摄,在导演看来那个热是真的,汗是真的,眼睛被光刺到的感觉都是真的。”
“你会一下子回忆起童年身边的小伙伴,一起去公园里某个角落玩,那种年少冒险的感觉,是几代人的集体回忆。说白了我们骨子里想做一个浪漫现实主义的东西。”
“昊哥是一个创作型演员,他在现场会帮对手二度创作,这是他的独门绝技。我记得在张东升杀完人那场戏后,他在卧室里跟妻子表达一堆自己的错误,然后从卧室走到阳台。”
“那段戏剧本很简单,就是在阳台上站着,很开心得意的状态。我们拍那场戏的时候,昊哥说我站着这么演是不是有点无聊,要不要给你试一个别的?”
“后来直接在现场吃苹果,甚至跳起来做一个打篮球的动作,哼着小曲,那些都是他即兴的表演,他已经活在那个人物身体里边,能够做出来的真实反应,这是一个演员的伟大之处。”
“王景春老师更不用说了,我很佩服尊敬的前辈,也是全剧第一个敲定的演员,老陈就是照着他写的。”
张颂文笑道:“景春老师贡献非常精彩的戏,一个细节我记得特别清楚,他骑着摩托车去打听严良那场戏,有一张严良打印出来的照片,这个东西放在哪儿呢?”
“王老师说出一个好玩的处理,走戏时他把那张照片放在摩托车安全帽那里。这一个细节人物就变得特别有意思。一直在各种细节上把握老陈这个形象,很多人喜欢这个人,看到他,大家脸上会浮起一阵笑意,有一种温暖。”
丁旭露出笑容,三大老戏骨带着三大小戏骨,王景春负责严良,秦昊带着普普,张颂文领着朱朝阳?
这阵容就问还有谁?
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