第267章 签名到手软
丁旭不由点头,垃圾到处有,网上特别多!
话题进行到这里,丁旭还是想深挖一点社会问题,于是道:“很多人都不愿意正视孩子的恶,相信孩子都是天真无邪的,当初为什么想要写一本关于坏孩子的书?”
“而且坏得这么极端。”
“当时我已经是职业写作,写完一本题材必须马上找下一本题材继续创作,因为这是谋生的工作。”
“13年写完《无证之罪》开始寻找下一本题材,当时刚好妻子怀孕,马上想到即将也会有自己的孩子,下一本的题材不如放到青少年身上。”
因为我是写罪案推理的自然会联想到未成年人犯罪这个话题不是吗?”
“紫金陈喝口茶,回忆道:“写这本书的初衷是赚钱,选择这个题材是希望在赚钱的基础上能关注到社会问题,从而让看这本书的读者对这问题产生一定的思考。”
“毕竟以往对于童年的艺术呈现,大多是朦胧的青春岁月这一典型意向,但如果放在童年岁月并不快乐的人身上,我们对童年的记忆中,更多是偏暗的色调。”
“现在整个社会的离婚率非常高,很早之前看过数据记得不是很清楚,好像是每三四个孩子中就有一个是出自单亲家庭?”
“身边人看起来好像都是健康快乐的,但是大部人并不会把心里的苦告诉其他人。我不能说全部至少绝大部分单亲家庭出身的人,会对剧中的人物处境产生一种共鸣,因为这些人的童年虽然过得没有剧中的人物那么糟糕,但是我们都有埋藏在自己心里深处的秘密。”
“这个故事并不是献给儿童的,而是致敬每一个心中曾经被伤害过的成年人。希望能引起一种思考,我们真的懂孩子吗?”
“我们每个人其实都可以很懂孩子,因为每个人都当过孩子,只是我们后来忘记了。”
“这几年有很多青少年犯罪题材的作品,包括《过春天》《少年的你》《隐秘的角落》等等,你怎么看待这种童年叙事视角的转向?”
“虽然有一些,但是比例依然是很小的。叙事视角的转变,我觉得是因为改革开放后,尤其上世纪90年代开始离婚率开始增加,很多人在那个时候经历童年的考验。”
“这个年纪的人现在正是文艺创作的中流砥柱,所以我们中的一部分创作者开始把目光投向这一题材,回应自己内心的故事。”
“那童话还是现实你更相信哪个?”
“我没有参与制作过程,所以对于剧情问题,我觉得需要问主创,主创是对进行二次创作,形成了另一个故事,而原作者对二次创作的剧情的解读,是不准确也是不合适的。”
“只能说我的创作经历也是随着人生经历、目光、思考的一种改变。每个人包括像我这样三十多岁的人,依然是处在人生经验逐渐丰富的一个过程里。”
“回过头来看总会觉得几年前是幼稚的不是吗?”
“对于所谓人性恶的理解,也随着时代的变化和自身阅历的丰富,把目光投向不同的题材和关注点。”
“对于具体的题材选择并没有约束,每一部创作的过程中,都是写下以那个时间点对人、对社会、对世界的理解,这是一个不断随着时间变化的过程。”
“原著中的纯粹的恶是为了引起更多人的思考,为何一开始这个阳光明媚的暑假,最后会以疾风暴雨而终止。”
“因为悲剧才能带给人更多的思考,是小众向的东西,所以可以在深度上做更多挖掘。影视需要面向大众。”
“就像我之前说的,思想上的呈现需要讲好故事这个前提,影视如果把目光投向纯粹的恶,那一定是小众的题材,在影视和的不同文艺表达上,我们共同点都是先讲好这个故事,所以这两者在构建故事的过程中,出发点是不同的。”
“如果我自己改编这个,也认同辛爽的观点,不想表现纯粹的恶,因为那对影视创作的故事讲述是不利的,首先还是要讲好这个故事。”
“对了,我替很多粉丝问一个问题。”丁旭笑道:“《无证之罪》《隐秘的角落》、《沉默的真相》里面都有一个角色叫严良,其中有什么内在关联和隐喻吗?”
“嗨,这个名字没有任何含义,只是临时起的一个名字。”
紫金陈有些尴尬道:“原本想拿他做主角来穿插几个不同的故事,做成系列,但写第一本无证之罪时,觉得不适合从他的视角讲故事,所以这三本里面都是配角。”
“我也一直觉得这名字不够好,不像这三部的主人公,名字都赋予内在的含义,但是因为配角也没想到更好听的,所以就权且用严良这个名字了。”
“这么随意吗?”丁旭暗自吐槽。
“现在创作什么能说说吗?”
“平时一般从晚上八九点开始工作,到早上的四点到六点间,通宵营业。”
“近期在创作一本软科幻为皮的推理,本质是映射现实,思考阶级固化这个问题,这也是我这几年观察世界的一个思考。”
“这个故事的主题和格局都更高,创作难度很大,我会尽量做好。”
“我们十分期待,最后给屏幕前小伙伴说点什么?”
“平时看的不多,看影视比较多,里面短篇的较多,早前沽名钓誉担任过几次悬疑推理大赛的评委,倒是见到不少最新的推理作家和他们的作品。”
“当代国内推理作品不能一概而论,只是个人口味不同,一些人觉得我只是用推理这个壳来冒充推理,我写的推理篇幅太少,也有些人喜欢我这种,而不喜欢大篇幅推理的。”
“当然不能说很了解其他的作品吧,单纯以我之前不小心担任评委的经验看,现在一些创作者的选题不够前瞻性,很多人会把重点放在构思各种诡计上,而忽略的故事性,其实作为类型,我始终觉得一切都是为故事服务的,讲好故事是一个的关键。”
“不过从中也看到一些很有悟性的创作者,始终相信几年后他们中的一些人的故事水准可以做到很高,也相信更多人会看到他们,更也希望读者可以看到更多这些有潜力的推理创作者们。”
采访结束,丁旭对着镜头道:“很感谢紫金陈大神的坦诚,今天旭哥送一波福利,赶紧去评论区留言。”
“前五百名留下地址!”
“签名新书马上到!”
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“而且坏得这么极端。”
“当时我已经是职业写作,写完一本题材必须马上找下一本题材继续创作,因为这是谋生的工作。”
“13年写完《无证之罪》开始寻找下一本题材,当时刚好妻子怀孕,马上想到即将也会有自己的孩子,下一本的题材不如放到青少年身上。”
因为我是写罪案推理的自然会联想到未成年人犯罪这个话题不是吗?”
“紫金陈喝口茶,回忆道:“写这本书的初衷是赚钱,选择这个题材是希望在赚钱的基础上能关注到社会问题,从而让看这本书的读者对这问题产生一定的思考。”
“毕竟以往对于童年的艺术呈现,大多是朦胧的青春岁月这一典型意向,但如果放在童年岁月并不快乐的人身上,我们对童年的记忆中,更多是偏暗的色调。”
“现在整个社会的离婚率非常高,很早之前看过数据记得不是很清楚,好像是每三四个孩子中就有一个是出自单亲家庭?”
“身边人看起来好像都是健康快乐的,但是大部人并不会把心里的苦告诉其他人。我不能说全部至少绝大部分单亲家庭出身的人,会对剧中的人物处境产生一种共鸣,因为这些人的童年虽然过得没有剧中的人物那么糟糕,但是我们都有埋藏在自己心里深处的秘密。”
“这个故事并不是献给儿童的,而是致敬每一个心中曾经被伤害过的成年人。希望能引起一种思考,我们真的懂孩子吗?”
“我们每个人其实都可以很懂孩子,因为每个人都当过孩子,只是我们后来忘记了。”
“这几年有很多青少年犯罪题材的作品,包括《过春天》《少年的你》《隐秘的角落》等等,你怎么看待这种童年叙事视角的转向?”
“虽然有一些,但是比例依然是很小的。叙事视角的转变,我觉得是因为改革开放后,尤其上世纪90年代开始离婚率开始增加,很多人在那个时候经历童年的考验。”
“这个年纪的人现在正是文艺创作的中流砥柱,所以我们中的一部分创作者开始把目光投向这一题材,回应自己内心的故事。”
“那童话还是现实你更相信哪个?”
“我没有参与制作过程,所以对于剧情问题,我觉得需要问主创,主创是对进行二次创作,形成了另一个故事,而原作者对二次创作的剧情的解读,是不准确也是不合适的。”
“只能说我的创作经历也是随着人生经历、目光、思考的一种改变。每个人包括像我这样三十多岁的人,依然是处在人生经验逐渐丰富的一个过程里。”
“回过头来看总会觉得几年前是幼稚的不是吗?”
“对于所谓人性恶的理解,也随着时代的变化和自身阅历的丰富,把目光投向不同的题材和关注点。”
“对于具体的题材选择并没有约束,每一部创作的过程中,都是写下以那个时间点对人、对社会、对世界的理解,这是一个不断随着时间变化的过程。”
“原著中的纯粹的恶是为了引起更多人的思考,为何一开始这个阳光明媚的暑假,最后会以疾风暴雨而终止。”
“因为悲剧才能带给人更多的思考,是小众向的东西,所以可以在深度上做更多挖掘。影视需要面向大众。”
“就像我之前说的,思想上的呈现需要讲好故事这个前提,影视如果把目光投向纯粹的恶,那一定是小众的题材,在影视和的不同文艺表达上,我们共同点都是先讲好这个故事,所以这两者在构建故事的过程中,出发点是不同的。”
“如果我自己改编这个,也认同辛爽的观点,不想表现纯粹的恶,因为那对影视创作的故事讲述是不利的,首先还是要讲好这个故事。”
“对了,我替很多粉丝问一个问题。”丁旭笑道:“《无证之罪》《隐秘的角落》、《沉默的真相》里面都有一个角色叫严良,其中有什么内在关联和隐喻吗?”
“嗨,这个名字没有任何含义,只是临时起的一个名字。”
紫金陈有些尴尬道:“原本想拿他做主角来穿插几个不同的故事,做成系列,但写第一本无证之罪时,觉得不适合从他的视角讲故事,所以这三本里面都是配角。”
“我也一直觉得这名字不够好,不像这三部的主人公,名字都赋予内在的含义,但是因为配角也没想到更好听的,所以就权且用严良这个名字了。”
“这么随意吗?”丁旭暗自吐槽。
“现在创作什么能说说吗?”
“平时一般从晚上八九点开始工作,到早上的四点到六点间,通宵营业。”
“近期在创作一本软科幻为皮的推理,本质是映射现实,思考阶级固化这个问题,这也是我这几年观察世界的一个思考。”
“这个故事的主题和格局都更高,创作难度很大,我会尽量做好。”
“我们十分期待,最后给屏幕前小伙伴说点什么?”
“平时看的不多,看影视比较多,里面短篇的较多,早前沽名钓誉担任过几次悬疑推理大赛的评委,倒是见到不少最新的推理作家和他们的作品。”
“当代国内推理作品不能一概而论,只是个人口味不同,一些人觉得我只是用推理这个壳来冒充推理,我写的推理篇幅太少,也有些人喜欢我这种,而不喜欢大篇幅推理的。”
“当然不能说很了解其他的作品吧,单纯以我之前不小心担任评委的经验看,现在一些创作者的选题不够前瞻性,很多人会把重点放在构思各种诡计上,而忽略的故事性,其实作为类型,我始终觉得一切都是为故事服务的,讲好故事是一个的关键。”
“不过从中也看到一些很有悟性的创作者,始终相信几年后他们中的一些人的故事水准可以做到很高,也相信更多人会看到他们,更也希望读者可以看到更多这些有潜力的推理创作者们。”
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