第1318章 诊断
第1318章诊断
点火烧铅的效果非常神奇的原因,就是它能够立竿见影,见效迅速。
刚刚还灰扑扑一团团肮脏的画面,经酒精火苗一烧,几分钟后就还原出了画作本来的面目,由于这些地方都是画面主题和点睛之笔,这些地方一还原出来,画面立马就提升了一个档次。
《茹叶蜻蜓图》变成了《茹叶瑞香蜻蜓图》,尤其是蜻蜓的翅膀和眼睛被恢复出来以后,就连翅膀上细小的翅脉都变得清晰无比,每一只蜻蜓恢复出来,都引来修复室一阵赞叹之声。
陈少冲不知道什么时候已经拿出了一个摄像机,将这难得一见的修复技艺拍摄了下来。
将《茹叶瑞香蜻蜓图》上的泛铅瑕疵修复完毕,修复室里响起了热烈的掌声,段启宏嘴里的“小周同学”也变成了“小周老师”:“小周老师,同学们还没看够,要不,咱们再试试这幅?”
说完一指王庞的《春山图》,见识了神奇的点火烧铅技艺之后,他现在已经对周至完全信任了。
“这图的难度有点大,你们现在不熟悉手法,还是我来吧。”周至说道:“主要是芦花和江滨这里,面积比较大,我们得分出几个区域来烧,但是又要注意不能把分区的边界位置给烧过了。”
“还有就是瀑布和山溪,”周至拿着一根剔纸用的竹片在画上指点:“这是呈长线条状分割画面的部分,属于视线最关注的地方,一定不能出纰漏。”
“当然了,最考验人的都不是这些,”周至深吸了一口气,微笑道:“而是这幅画作过于珍贵,给修复者的心理压力太大。”
说完耸了耸肩:“这个没有办法,只能靠见多识广来弥补了。”
段启宏心里就暗暗腹诽,看你这样子,也不像太紧张的模样。
周至的确不算太紧张,因为这个手法看上去玄乎,其实只要注意阻断燃烧,最多就是烧铅不充分而已,也不会造成别的更多影响。
这就是点火烧铅的好处,酒精对于画卷不存在污染问题,燃烧后直接变二氧化碳和水蒸气,没有烧掉的自己也会挥发掉,这个属性,比任何一种修复剂都要完美。
周至第一次尝试这个手法的时候也是战战兢兢,后来干得多了,了解了工作原理,也就不如何紧张了。
相对于书画修复常用的红药白药,也就是高锰酸钾溶液和双氧水,只要控制好火候,酒精其实比它们更加安全。
不过需要的技艺也是相当高的,分区块烧铅也需要一些经验支撑,特别是《春山图》这种大面积的泛铅问题,在烧回的时候就得注意整体上的统一,不能这里的芦花是白色,那里的芦花是浅灰色。
溪流瀑布更是如此,有时候想要保留画面的“古意”,还需要特意保留一些泛铅的痕迹,比如在溪中岩石的周围,或者从上到下从远到近,利用泛铅烧铅营造出一些浓淡上的层次感,甚至更能给原画面加分。
因此这个方案就需要详加讨论,话题进入了“高阶层次”,旁人几乎不再有插嘴的份,只能听着周至和段启宏讨论干货。
最终两人将方案确定下来,芦花和江浪这些影响画面观感的泛铅全部烧掉,瀑布上下的泛铅烧掉,中间一段泛铅烧淡,营造出山中云雾烟雨朦胧的效果,溪水周围山石烧钱予以保留,以加强轮廓,营造古意。
这样的细节交流,滥竽充数是骗不了人的,一番讨论下来,修复室里的人对周至的观感又升了一个台阶。
虽然周至年纪很年轻,但是他的话题整个修复室里只有修为最高的老段才接得住,这就说明他的水平比老段只高不低。
再看老段那抓耳挠腮的欣喜模样,大家都知道,他的收获其实比修复室里任何一个人的收获都要大。
方案讨论完毕就开始进入实践,这一次周至在画心上用毛巾围出的区域大得多,一次性烧铅的面积也大得多。
这个画面随着一次次地围区,引火,就好像江边的早晨渐渐从子夜昏昏,过度到了佛晓黎明,画面上的黑雾一片片地减淡,消散,江边的芦花,江浪,一点点变得明亮醒目起来。
青山白水之间,天亮了。
黑乎乎的山涧仿佛照入了阳光,潺潺溪水露出了它们本来的面目,之前包裹在山谷里的浓浓灰雾被悄悄驱散,只留下了若有若无的几处点缀其上,让画面充满了空濛之意。
仙鹤的羽毛变得干净明亮,藤上老猿的白毛甚至透着一种通灵的光泽。
画面明亮之后,书斋里持卷的文士,现在的动作才终于跟整体和谐自洽,让观画者恨不得冲进去给他点亮一盏灯的不适感消失了。
“当真精妙……”段启宏盯着焕然一新的春山图,不知道是在赞赏王庞的画工,还是赞叹周至的修复技法。
工作到这儿还没完,点火烧铅之后,画心上也会产生一定分量的浮灰,需要做最后一次清理。
不过这个工作完成得很快,也不用周至再亲自动手,自然有段启宏的学生接手了。
接下来看画儿的事儿就无需陈少冲的人情了,段启宏直接将周至带到了库房内,将博物馆的珍贵馆藏一幅幅请出来,由周至予以诊断,给出修复方案。
周至也没有藏私,如今国内能够修复一级文物字画的高手年纪都很大了,他巴不得会这个的人越多越好。
拿着一根细毛衣针一样竹签子,对着古画虚划着讲解,段启宏和几个学生拿着笔记本在一边认真记录,周至也借此机会,将姑苏博物馆的珍贵藏品看了个饱。
但是要边看边讲解,速度就无可奈何地放慢了,只能看馆藏的最精品,而且还只能挑着看。
除了画《春山图》的王庞,剩下的几位大家作品,有的周至也有收藏。
比如和徐渭齐名的大写意画家陈淳,周至收藏有《白阳青藤山水花鸟六册页》,其中陈淳的三幅分别是《游雁蜀葵图》,《多子图》,《渔翁眺雨图》。
虽然只是册页,却已经很了不得了,让周至成了藏有陈淳画作的唯一一个“私人”。
而姑苏博物馆的这幅《牡丹湖石图轴》,却更加了不得,它是大画,内纵一百八十一厘米,横九十五厘米,不能错过。
又比如蓝瑛,姑苏博物馆藏有他的《仿大痴山轴》,这方面周至比博物馆还要厉害,藏有《江山雪霁图》,和安心表姐还看不上的《秋山红树图》。
还有米万钟,姑苏博物馆收藏着《红杏双燕图轴》,周至倒是没有他的字画,然而却有另外两件更加罕见的东西——底款为“天启年米石隐制”的天启青花定烧瓷器。
米石隐就是米万钟的号,他给自己定烧的两件青花,就属于搞软片儿的跑去搞硬片儿,降维打击。
天启无官窑,周至收藏的米万钟定制瓷器,就成了天启青花里最难得的精品。
现在在这里看到他的画作,同样是不能错过的。
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点火烧铅的效果非常神奇的原因,就是它能够立竿见影,见效迅速。
刚刚还灰扑扑一团团肮脏的画面,经酒精火苗一烧,几分钟后就还原出了画作本来的面目,由于这些地方都是画面主题和点睛之笔,这些地方一还原出来,画面立马就提升了一个档次。
《茹叶蜻蜓图》变成了《茹叶瑞香蜻蜓图》,尤其是蜻蜓的翅膀和眼睛被恢复出来以后,就连翅膀上细小的翅脉都变得清晰无比,每一只蜻蜓恢复出来,都引来修复室一阵赞叹之声。
陈少冲不知道什么时候已经拿出了一个摄像机,将这难得一见的修复技艺拍摄了下来。
将《茹叶瑞香蜻蜓图》上的泛铅瑕疵修复完毕,修复室里响起了热烈的掌声,段启宏嘴里的“小周同学”也变成了“小周老师”:“小周老师,同学们还没看够,要不,咱们再试试这幅?”
说完一指王庞的《春山图》,见识了神奇的点火烧铅技艺之后,他现在已经对周至完全信任了。
“这图的难度有点大,你们现在不熟悉手法,还是我来吧。”周至说道:“主要是芦花和江滨这里,面积比较大,我们得分出几个区域来烧,但是又要注意不能把分区的边界位置给烧过了。”
“还有就是瀑布和山溪,”周至拿着一根剔纸用的竹片在画上指点:“这是呈长线条状分割画面的部分,属于视线最关注的地方,一定不能出纰漏。”
“当然了,最考验人的都不是这些,”周至深吸了一口气,微笑道:“而是这幅画作过于珍贵,给修复者的心理压力太大。”
说完耸了耸肩:“这个没有办法,只能靠见多识广来弥补了。”
段启宏心里就暗暗腹诽,看你这样子,也不像太紧张的模样。
周至的确不算太紧张,因为这个手法看上去玄乎,其实只要注意阻断燃烧,最多就是烧铅不充分而已,也不会造成别的更多影响。
这就是点火烧铅的好处,酒精对于画卷不存在污染问题,燃烧后直接变二氧化碳和水蒸气,没有烧掉的自己也会挥发掉,这个属性,比任何一种修复剂都要完美。
周至第一次尝试这个手法的时候也是战战兢兢,后来干得多了,了解了工作原理,也就不如何紧张了。
相对于书画修复常用的红药白药,也就是高锰酸钾溶液和双氧水,只要控制好火候,酒精其实比它们更加安全。
不过需要的技艺也是相当高的,分区块烧铅也需要一些经验支撑,特别是《春山图》这种大面积的泛铅问题,在烧回的时候就得注意整体上的统一,不能这里的芦花是白色,那里的芦花是浅灰色。
溪流瀑布更是如此,有时候想要保留画面的“古意”,还需要特意保留一些泛铅的痕迹,比如在溪中岩石的周围,或者从上到下从远到近,利用泛铅烧铅营造出一些浓淡上的层次感,甚至更能给原画面加分。
因此这个方案就需要详加讨论,话题进入了“高阶层次”,旁人几乎不再有插嘴的份,只能听着周至和段启宏讨论干货。
最终两人将方案确定下来,芦花和江浪这些影响画面观感的泛铅全部烧掉,瀑布上下的泛铅烧掉,中间一段泛铅烧淡,营造出山中云雾烟雨朦胧的效果,溪水周围山石烧钱予以保留,以加强轮廓,营造古意。
这样的细节交流,滥竽充数是骗不了人的,一番讨论下来,修复室里的人对周至的观感又升了一个台阶。
虽然周至年纪很年轻,但是他的话题整个修复室里只有修为最高的老段才接得住,这就说明他的水平比老段只高不低。
再看老段那抓耳挠腮的欣喜模样,大家都知道,他的收获其实比修复室里任何一个人的收获都要大。
方案讨论完毕就开始进入实践,这一次周至在画心上用毛巾围出的区域大得多,一次性烧铅的面积也大得多。
这个画面随着一次次地围区,引火,就好像江边的早晨渐渐从子夜昏昏,过度到了佛晓黎明,画面上的黑雾一片片地减淡,消散,江边的芦花,江浪,一点点变得明亮醒目起来。
青山白水之间,天亮了。
黑乎乎的山涧仿佛照入了阳光,潺潺溪水露出了它们本来的面目,之前包裹在山谷里的浓浓灰雾被悄悄驱散,只留下了若有若无的几处点缀其上,让画面充满了空濛之意。
仙鹤的羽毛变得干净明亮,藤上老猿的白毛甚至透着一种通灵的光泽。
画面明亮之后,书斋里持卷的文士,现在的动作才终于跟整体和谐自洽,让观画者恨不得冲进去给他点亮一盏灯的不适感消失了。
“当真精妙……”段启宏盯着焕然一新的春山图,不知道是在赞赏王庞的画工,还是赞叹周至的修复技法。
工作到这儿还没完,点火烧铅之后,画心上也会产生一定分量的浮灰,需要做最后一次清理。
不过这个工作完成得很快,也不用周至再亲自动手,自然有段启宏的学生接手了。
接下来看画儿的事儿就无需陈少冲的人情了,段启宏直接将周至带到了库房内,将博物馆的珍贵馆藏一幅幅请出来,由周至予以诊断,给出修复方案。
周至也没有藏私,如今国内能够修复一级文物字画的高手年纪都很大了,他巴不得会这个的人越多越好。
拿着一根细毛衣针一样竹签子,对着古画虚划着讲解,段启宏和几个学生拿着笔记本在一边认真记录,周至也借此机会,将姑苏博物馆的珍贵藏品看了个饱。
但是要边看边讲解,速度就无可奈何地放慢了,只能看馆藏的最精品,而且还只能挑着看。
除了画《春山图》的王庞,剩下的几位大家作品,有的周至也有收藏。
比如和徐渭齐名的大写意画家陈淳,周至收藏有《白阳青藤山水花鸟六册页》,其中陈淳的三幅分别是《游雁蜀葵图》,《多子图》,《渔翁眺雨图》。
虽然只是册页,却已经很了不得了,让周至成了藏有陈淳画作的唯一一个“私人”。
而姑苏博物馆的这幅《牡丹湖石图轴》,却更加了不得,它是大画,内纵一百八十一厘米,横九十五厘米,不能错过。
又比如蓝瑛,姑苏博物馆藏有他的《仿大痴山轴》,这方面周至比博物馆还要厉害,藏有《江山雪霁图》,和安心表姐还看不上的《秋山红树图》。
还有米万钟,姑苏博物馆收藏着《红杏双燕图轴》,周至倒是没有他的字画,然而却有另外两件更加罕见的东西——底款为“天启年米石隐制”的天启青花定烧瓷器。
米石隐就是米万钟的号,他给自己定烧的两件青花,就属于搞软片儿的跑去搞硬片儿,降维打击。
天启无官窑,周至收藏的米万钟定制瓷器,就成了天启青花里最难得的精品。
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