第1376章 便宜
第1376章便宜
之前袁奶奶就带着周至来荣宝斋采买过一大批近现代书画家的书画,这事儿已经翻篇儿了,这次周至又花了大笔资金,再度从荣宝斋购入了一大批,金额高达两百多万。
当然是大客户。
事情其实还是从《檞叶双猿图》的修复闹出来的。
修复出来的《檞叶双猿图》,荣宝斋短期内当然是不会出手的,将作为镇馆之宝陈列很长的时间,而且最终的结局,有很大的可能是被国家征调入博物馆,再难流入市场。
周至对这幅画看得心痒难耐,就问二老,既然古代诸多的画评人一致将獐猿画看做易元吉的“专工”,“世俗之所不得窥其藩”,那自打易元吉以后,就真没人再画得出来他这水平了吗?
二老相视一眼,给出了肯定的回答,有,张大千。
张大千就画过一幅图,也是双猿的题材,题款就是《易元吉双猿图》,直接盗版得明目张胆。
“谁?”周至立马就来了兴趣。
佼佼者如张大千,徐悲鸿等,其实现在就已经一骑绝尘了,好在袁奶奶点名的这几位,高奇峰,张善子,张其翼,属于近代画家的第二梯队,现代第一梯队中的刘继卣过世刚十年,而周北溪,赵少昂都还在世,冯大中甚至才只有四十多岁,还属于“中青年画家”的行列。
比如张大千,现在周至拥有其各个时期代表风格的山水画,只除了最后一种泼彩山水尚未到手外,别的都收齐了。
剩下的就是几次淘宅子的收获,包括最近一次淘自家宅子,也得到了一大批近现代书画家的作品。
不过这样的人物,直到他自己穿越过来之前,好像都是凤毛麟角,越来越少。
号称“国画全才”的刘继卣,出父亲启蒙外,科班是TJ市立美术馆西画系出身,在油画家刘凤虎的指导下系统学习过素描、速写、水彩、油画,
赵少昂,先是高奇峰的徒弟,后来从事过一段时间的印刷设计和制版,其后才专攻国画。
比如张其翼,其曾祖父张德彝曾任清政府驻欧使节,是目睹巴黎公社革命全过程的唯一中国人,先后在河北艺术师范学校,天津美术学院,辅仁大学美术系学习过西方的绘画技法。
这就是著名的“岭南画派”。
反倒是在一海之隔的岛国上,受西方水彩画的影响,发展出了一些类似技法。
因此这几位的画作,现在一点都不贵。
等到真正听完袁奶奶的讲解,周至才知道这种画法的特殊性。
原来国画技法当中,动物的描绘从写意开始,一般都是先勾后染,后来有了发展之后,对于蝴蝶、鸟类,开始使用了花鸟的新技法——“没骨画法”。
当时袁奶奶是打着抓大户帮扶穷鬼艺术家的主意,除了周至有意收集的巴蜀名家作品以外,都是极有潜力而作品还很便宜的画家。
引入西画的理论和技法,其实也是国画的一个分水岭与飞跃,但是之后的国画却走起了“下坡路”,原因就是画家越来越重视对画的研究而忽略了书的一面,与中国画的创作精神渐行渐远,最终把国画变成了“中国式西洋画”,将画与书法重新脱节,失去了国画在宋代发展出来的“以书如画”的灵魂和精髓。
不过明目张胆也有名目张胆的底气,那画还真仿出了易元吉九成九的精髓。
只有号称“巴蜀猴王”,自学成才的周北溪,受西洋风格影响较小,走出了一条画猴子的“蹊径”,也算是“巴蜀出怪才”这句话的另一個验证了。
这也是没有办法的事情,周至以为要等待国画的下一次飞跃,应该是重新出现“书画双绝”的人物的时候。
高奇峰,张善子,张其翼,周北溪,刘继卣,赵少昂,冯大中。
其余的几位画家,也多有这样的背景。
总体来讲,就是易元吉的獐猿画法,真的就基本独步千年,直到西风东渐,大量西洋技法被国画人才借鉴吸收,融会贯通并在自己的创作中达成突破之后,才终于有了可与拮抗者。
后来造访京城,又在袁奶奶的带领下,在画院、潘家园、荣宝斋收进过一大批画家的作品。
但是这些作品当中多是山水,花鸟,人物,哺乳动物也多是牛、马、驴有限的几种,还有就是老虎。
其实到现在为止,周至也好几次分批收进过近代当代画家的作品。包括李可染、吴冠中、蒋兆和、徐悲鸿、齐白石、张大千,吴昌硕、于右任、林散之、沙孟海、谢无量、启老、王老、范曾、欧阳中石、刘炳森、吴昌硕、沈鹏、李铎诸人。
这些都是第一梯队里的大人物,周至拥有他们的作品,还多是代表作,分别从蜀都工美等地购入,偶然也捡过一些漏。
不过周至再一打听,那画儿现在在台岛故宫博物院,等闲还不对外展出,只能在他们的出版物上过过眼瘾。
见到周至露出失望之色,袁奶奶笑道:“要是肘子喜欢猿猴题材,其实还有几位画家的作品都不错。”
也就难怪既有传统国画底子,又有西洋画熏陶的第一代海派国画家,以及他们说辐射出的那代群体的画作,在今后的几十年里备受追捧,约拍越贵了。
但是这种画法极难运用到哺乳动物身上,易元吉画猿猴,算是一个特殊的例子。
他发扬了国画的优良传统,在绘画技术上,一反勾勒法而用“没骨法”描绘动物,用描绘花卉的“撞水”,“撞粉”法,结合西方水彩画的技巧,运用于飞禽走兽和山水,达到形体逼真而又生气勃勃的效果。
真正皮毛蓬松,毛茸茸的动物,也极少用易元吉的方式来描绘。
高奇峰少年时随居氏及其父兄习画,后来东渡日本,对京都画派中名家的技艺有极深入的研究,后来成为海上画派之后崛起的最成体系,影响最大的一个画派。与其父高剑父,加上陈树人,并称“两高一陈”三位创始人。
“比如张善子,张大千的哥哥。”袁奶奶笑道:“张大千画猿猴的技法,最早还是跟张善子学的。”
次日奶奶就带着周至来到荣宝斋,点了几个画家的名字。
崔如拙的画周至给出了二十万,那是因为包揽了他十六张最大尺寸的画稿,外加相当于十六章最大尺寸画稿的巨作,相当于花二十万拿下三十二幅“大丈二”作品,还成系列,平均也就六千块一幅。
要照后世的算法,大丈二是四十八平尺,合着才一百二十五一平尺,简直便宜到姥姥家了。
请收藏本站:https://www.zida9.cc。自大小说网手机版:https://m.zida9.cc
之前袁奶奶就带着周至来荣宝斋采买过一大批近现代书画家的书画,这事儿已经翻篇儿了,这次周至又花了大笔资金,再度从荣宝斋购入了一大批,金额高达两百多万。
当然是大客户。
事情其实还是从《檞叶双猿图》的修复闹出来的。
修复出来的《檞叶双猿图》,荣宝斋短期内当然是不会出手的,将作为镇馆之宝陈列很长的时间,而且最终的结局,有很大的可能是被国家征调入博物馆,再难流入市场。
周至对这幅画看得心痒难耐,就问二老,既然古代诸多的画评人一致将獐猿画看做易元吉的“专工”,“世俗之所不得窥其藩”,那自打易元吉以后,就真没人再画得出来他这水平了吗?
二老相视一眼,给出了肯定的回答,有,张大千。
张大千就画过一幅图,也是双猿的题材,题款就是《易元吉双猿图》,直接盗版得明目张胆。
“谁?”周至立马就来了兴趣。
佼佼者如张大千,徐悲鸿等,其实现在就已经一骑绝尘了,好在袁奶奶点名的这几位,高奇峰,张善子,张其翼,属于近代画家的第二梯队,现代第一梯队中的刘继卣过世刚十年,而周北溪,赵少昂都还在世,冯大中甚至才只有四十多岁,还属于“中青年画家”的行列。
比如张大千,现在周至拥有其各个时期代表风格的山水画,只除了最后一种泼彩山水尚未到手外,别的都收齐了。
剩下的就是几次淘宅子的收获,包括最近一次淘自家宅子,也得到了一大批近现代书画家的作品。
不过这样的人物,直到他自己穿越过来之前,好像都是凤毛麟角,越来越少。
号称“国画全才”的刘继卣,出父亲启蒙外,科班是TJ市立美术馆西画系出身,在油画家刘凤虎的指导下系统学习过素描、速写、水彩、油画,
赵少昂,先是高奇峰的徒弟,后来从事过一段时间的印刷设计和制版,其后才专攻国画。
比如张其翼,其曾祖父张德彝曾任清政府驻欧使节,是目睹巴黎公社革命全过程的唯一中国人,先后在河北艺术师范学校,天津美术学院,辅仁大学美术系学习过西方的绘画技法。
这就是著名的“岭南画派”。
反倒是在一海之隔的岛国上,受西方水彩画的影响,发展出了一些类似技法。
因此这几位的画作,现在一点都不贵。
等到真正听完袁奶奶的讲解,周至才知道这种画法的特殊性。
原来国画技法当中,动物的描绘从写意开始,一般都是先勾后染,后来有了发展之后,对于蝴蝶、鸟类,开始使用了花鸟的新技法——“没骨画法”。
当时袁奶奶是打着抓大户帮扶穷鬼艺术家的主意,除了周至有意收集的巴蜀名家作品以外,都是极有潜力而作品还很便宜的画家。
引入西画的理论和技法,其实也是国画的一个分水岭与飞跃,但是之后的国画却走起了“下坡路”,原因就是画家越来越重视对画的研究而忽略了书的一面,与中国画的创作精神渐行渐远,最终把国画变成了“中国式西洋画”,将画与书法重新脱节,失去了国画在宋代发展出来的“以书如画”的灵魂和精髓。
不过明目张胆也有名目张胆的底气,那画还真仿出了易元吉九成九的精髓。
只有号称“巴蜀猴王”,自学成才的周北溪,受西洋风格影响较小,走出了一条画猴子的“蹊径”,也算是“巴蜀出怪才”这句话的另一個验证了。
这也是没有办法的事情,周至以为要等待国画的下一次飞跃,应该是重新出现“书画双绝”的人物的时候。
高奇峰,张善子,张其翼,周北溪,刘继卣,赵少昂,冯大中。
其余的几位画家,也多有这样的背景。
总体来讲,就是易元吉的獐猿画法,真的就基本独步千年,直到西风东渐,大量西洋技法被国画人才借鉴吸收,融会贯通并在自己的创作中达成突破之后,才终于有了可与拮抗者。
后来造访京城,又在袁奶奶的带领下,在画院、潘家园、荣宝斋收进过一大批画家的作品。
但是这些作品当中多是山水,花鸟,人物,哺乳动物也多是牛、马、驴有限的几种,还有就是老虎。
其实到现在为止,周至也好几次分批收进过近代当代画家的作品。包括李可染、吴冠中、蒋兆和、徐悲鸿、齐白石、张大千,吴昌硕、于右任、林散之、沙孟海、谢无量、启老、王老、范曾、欧阳中石、刘炳森、吴昌硕、沈鹏、李铎诸人。
这些都是第一梯队里的大人物,周至拥有他们的作品,还多是代表作,分别从蜀都工美等地购入,偶然也捡过一些漏。
不过周至再一打听,那画儿现在在台岛故宫博物院,等闲还不对外展出,只能在他们的出版物上过过眼瘾。
见到周至露出失望之色,袁奶奶笑道:“要是肘子喜欢猿猴题材,其实还有几位画家的作品都不错。”
也就难怪既有传统国画底子,又有西洋画熏陶的第一代海派国画家,以及他们说辐射出的那代群体的画作,在今后的几十年里备受追捧,约拍越贵了。
但是这种画法极难运用到哺乳动物身上,易元吉画猿猴,算是一个特殊的例子。
他发扬了国画的优良传统,在绘画技术上,一反勾勒法而用“没骨法”描绘动物,用描绘花卉的“撞水”,“撞粉”法,结合西方水彩画的技巧,运用于飞禽走兽和山水,达到形体逼真而又生气勃勃的效果。
真正皮毛蓬松,毛茸茸的动物,也极少用易元吉的方式来描绘。
高奇峰少年时随居氏及其父兄习画,后来东渡日本,对京都画派中名家的技艺有极深入的研究,后来成为海上画派之后崛起的最成体系,影响最大的一个画派。与其父高剑父,加上陈树人,并称“两高一陈”三位创始人。
“比如张善子,张大千的哥哥。”袁奶奶笑道:“张大千画猿猴的技法,最早还是跟张善子学的。”
次日奶奶就带着周至来到荣宝斋,点了几个画家的名字。
崔如拙的画周至给出了二十万,那是因为包揽了他十六张最大尺寸的画稿,外加相当于十六章最大尺寸画稿的巨作,相当于花二十万拿下三十二幅“大丈二”作品,还成系列,平均也就六千块一幅。
要照后世的算法,大丈二是四十八平尺,合着才一百二十五一平尺,简直便宜到姥姥家了。
请收藏本站:https://www.zida9.cc。自大小说网手机版:https://m.zida9.cc