第514章 鉴定
第514章鉴定
“可是你刚刚进门的时候,看不到瓶子的底胎啊。”中年男子估计也是知识分子出身,心思较为细腻。
“其实底胎也是可以透过釉色和瓶口边沿看出来的。”周至很耐心的解释道:“不过还有更重要的判断标准,那就是器型,底釉,青花和纹样。”
“先说器型,天球瓶其实是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型,创烧于明代永乐年间的JDZ窑,流行于宣德,明代天球瓶多见青花,以海水龙纹为贵。”
“清宫旧藏的明代永乐青花云龙纹天球瓶,高四十一点五厘米,口径九点三厘米,足径十五点五厘米。”
“乾隆朝仿制的永乐天球瓶,严格按照这个比例标准仿烧,虽然颈部略有伸展,但是口径和足径是几乎不变的,或者说,是严格按照等比放大的。”
“这个标准,在清宫《造办处各活记清文件》里边,是有明确规定的,是雍正和乾隆两位皇帝,对于仿前代精品近乎变态的苛刻要求。”
“到了乾隆之后,天球瓶开始有了更大的变化,等再到了民国,那就烧得更加的随性了。”
“因此在真正的雍乾两代官窑瓷器里,以器型来讲,只有‘仿宣窑天球瓶’,和等比放大的‘仿宣窑放大天球瓶’两种,其余不合比例的,皆为更后期的官民窑仿乾隆仿品的‘再创作’,是仿品的仿品。”
“工美应该有一个图册,费布克美术馆收藏的清乾隆斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶。”
“那个天球瓶是在造办处活计档有精准记载的:‘乾隆三年六月二十五日,七品首领萨木哈,催总白世秀来说,太监高玉,交……五彩放大暗八仙天球樽一件……俱照样烧造送来。烧造完时,再将交出原磁器缴回,仍交磁器库……钦此。’”
“我记得在嘉德拍卖行八九年出版的《重要中国瓷器名录选登》里边,有这个瓶子的整体与细节图。”
徐工走到书架边上,抽出了一本厚厚的书册,将之打开来:“肘子你的记性可真绝了,这里。”
瓶子和周至背诵那段书档,都在画册里。
周至说道:“其实好东西,尤其是玉器瓷器青铜器,除了博物馆收藏的后来抢救性发掘的,传世名品,大多流失在国外了。”
说着摇了摇头:“看图吧,看这个天球瓶,因为有造办处的明确记载,所以就是乾隆天球瓶器型里的‘标准器’。”
“对比来看,这位先生的天球瓶,瓶颈略长了一些,关键是天球的弧线和纵阔比例,偏离乾隆款制式过多,器型更加偏瘦。”
说完看向乔老爷:“义兄之前肯定便是以此来推断其为同治天球,因为这样的器型,的确也是同治天球的重要特征。”
“对呀,那你为何又说不是同治天球呢?”吴乔木表示不服。
“因为最基本的釉色与胎口都不对啊!”周至都快要抓狂了。
“刚刚说了胎土腻白到失却自然,那是民国瓷器胚泥加工才有的特性。而同治瓷器的制胚工艺比三代粗糙,唯一的进步就是打乾隆后,官窑几乎再没有火石红,而仿火石红的烧造也是民国之后才有出现,那也是仿明代以前的瓷器的手法,真正高明的造假者,极少会用在仿乾隆瓷器上。”
“同治官窑瓷器的确迎来过短暂辉煌,那是慈禧特批,特地从国库中拨出白银一千一百万两,造办同治皇帝的一切大婚用品,其中包含的大婚瓷器。”
“不过那些瓷器多为彩瓷,底款为喜庆的四字红色楷书‘同治年制’款,以及特意用吉祥语句书写的‘吉祥如意’、‘燕喜同和’、‘长春同庆’等红彩款。”
“青花瓷器根本就不在其列。这也是青花自乾隆之后彻底没落,不再受皇家喜欢的一个表现。”
“也正因为如此,同治官窑青花与咸丰青花类似,不再追求精工,胎质表现得白而不精,略微厚重,釉色有的灰暗不清,透明感较差。啄器的线条挺直生硬,略显笨拙。”
“小器尚可,但是很难在天球瓶这样的大器上保持三代的水准。”
“又因全部使用国产青料描绘,加上拣选和加工次数都不再要求严格,水准也就参差不齐。有些色泽清丽,有的则色深发黑。”
“虽然国产青料总体优点就是稳定,但是明代青料特有的宝色消失了,且青色也都飘浮在釉面上,没有了往下沉的感觉。”
“同治前期,青花发色勉强还能做到鲜丽明爽,可待到官府存货釉料用完之后,后期便开始蓝中泛灰,甚至连早期民窑都不如。”
“而且同治青花还有一个很大的特点,就是篆书款极少,寄托款更是没有。”
“慈禧可能自己也清楚,以当时官窑青花瓷器的水平,硬要在底款写‘大明宣德年制’,有些丢人。”
“因此同治官窑瓷器,还是以署‘体和殿’、‘大雅斋’和‘天地一家春’款,这三款慈禧专用瓷款识的,为同治朝最高水平的代表。”
“大家看,这款瓷器的青花,深色部分为人为重笔点染,不如乾隆以前,属于自然天成的深色斑。”
“因此从青花的构成,发色与瓷器的器型,胎红,能够否定其为乾隆青花的可能。”
“而从胎底,款识,发色,也能够否定其为同治青花的可能。”
“那请问又如何能够断定其为民国的仿品呢?”中年男人已经不敢在小瞧面前这娃了,自己以为捡到了宝贝,结果在行家眼里,就跟筛子一般,到处都是漏洞。
周至将瓶子重新立了起来:“民国胎泥细腻,缺沙,胎薄,体轻,这是它的最大特征。”
“而最明显的,还是青料,青料浮薄而缺乏层次感,但是特别细腻,比永宣料还要细腻,这样的料称作‘厂料’,是近代机械化加工才能开发出来的颜料。”
“那里有一件乾隆朝的大盘,”周至一指房间外面厅中一处展位:“两相对比,就能够看到瓷胎与青花发色上的区别。”
到此终于不由得中年男子再不信,拱手道:“受教受教,短短时刻能够看出这么多的东西来,小兄弟当真是高手。”
“其实很多都是后来才慢慢看出来的。”周至笑道:“第一眼就知道不对,却是因为这里一处大破绽。”
“这里有什么不对吗?”中年男人不禁觉得奇怪:“这是标准的蕉叶纹啊!”
周至摇头:“早期的龙纹天球瓶图案,不管是龙纹穿莲纹,还是穿云纹,海水纹,瓶颈和瓶肚的画面,都是一个整体。”
“现在这个瓶颈图案,却是独立出来绘成蕉叶。”
“这形制有没有呢?的确也有,不过瓶肚的图案,一般也会是植物如缠枝花卉,折枝花果等植物题材。”
“从清宫活记档看,就该知道,上三代一切官窑瓷器,对图样甚至底款的要求,是极度严苛的。”
“只有到了晚清民国,方才开始出现瓶颈蕉叶纹饰,配以瓶肚团龙图案的天球瓶,目的非常简单,仅仅是为了节省画工而已。”
“原来如此!”中年男子这才恍然大悟。
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“可是你刚刚进门的时候,看不到瓶子的底胎啊。”中年男子估计也是知识分子出身,心思较为细腻。
“其实底胎也是可以透过釉色和瓶口边沿看出来的。”周至很耐心的解释道:“不过还有更重要的判断标准,那就是器型,底釉,青花和纹样。”
“先说器型,天球瓶其实是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型,创烧于明代永乐年间的JDZ窑,流行于宣德,明代天球瓶多见青花,以海水龙纹为贵。”
“清宫旧藏的明代永乐青花云龙纹天球瓶,高四十一点五厘米,口径九点三厘米,足径十五点五厘米。”
“乾隆朝仿制的永乐天球瓶,严格按照这个比例标准仿烧,虽然颈部略有伸展,但是口径和足径是几乎不变的,或者说,是严格按照等比放大的。”
“这个标准,在清宫《造办处各活记清文件》里边,是有明确规定的,是雍正和乾隆两位皇帝,对于仿前代精品近乎变态的苛刻要求。”
“到了乾隆之后,天球瓶开始有了更大的变化,等再到了民国,那就烧得更加的随性了。”
“因此在真正的雍乾两代官窑瓷器里,以器型来讲,只有‘仿宣窑天球瓶’,和等比放大的‘仿宣窑放大天球瓶’两种,其余不合比例的,皆为更后期的官民窑仿乾隆仿品的‘再创作’,是仿品的仿品。”
“工美应该有一个图册,费布克美术馆收藏的清乾隆斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶。”
“那个天球瓶是在造办处活计档有精准记载的:‘乾隆三年六月二十五日,七品首领萨木哈,催总白世秀来说,太监高玉,交……五彩放大暗八仙天球樽一件……俱照样烧造送来。烧造完时,再将交出原磁器缴回,仍交磁器库……钦此。’”
“我记得在嘉德拍卖行八九年出版的《重要中国瓷器名录选登》里边,有这个瓶子的整体与细节图。”
徐工走到书架边上,抽出了一本厚厚的书册,将之打开来:“肘子你的记性可真绝了,这里。”
瓶子和周至背诵那段书档,都在画册里。
周至说道:“其实好东西,尤其是玉器瓷器青铜器,除了博物馆收藏的后来抢救性发掘的,传世名品,大多流失在国外了。”
说着摇了摇头:“看图吧,看这个天球瓶,因为有造办处的明确记载,所以就是乾隆天球瓶器型里的‘标准器’。”
“对比来看,这位先生的天球瓶,瓶颈略长了一些,关键是天球的弧线和纵阔比例,偏离乾隆款制式过多,器型更加偏瘦。”
说完看向乔老爷:“义兄之前肯定便是以此来推断其为同治天球,因为这样的器型,的确也是同治天球的重要特征。”
“对呀,那你为何又说不是同治天球呢?”吴乔木表示不服。
“因为最基本的釉色与胎口都不对啊!”周至都快要抓狂了。
“刚刚说了胎土腻白到失却自然,那是民国瓷器胚泥加工才有的特性。而同治瓷器的制胚工艺比三代粗糙,唯一的进步就是打乾隆后,官窑几乎再没有火石红,而仿火石红的烧造也是民国之后才有出现,那也是仿明代以前的瓷器的手法,真正高明的造假者,极少会用在仿乾隆瓷器上。”
“同治官窑瓷器的确迎来过短暂辉煌,那是慈禧特批,特地从国库中拨出白银一千一百万两,造办同治皇帝的一切大婚用品,其中包含的大婚瓷器。”
“不过那些瓷器多为彩瓷,底款为喜庆的四字红色楷书‘同治年制’款,以及特意用吉祥语句书写的‘吉祥如意’、‘燕喜同和’、‘长春同庆’等红彩款。”
“青花瓷器根本就不在其列。这也是青花自乾隆之后彻底没落,不再受皇家喜欢的一个表现。”
“也正因为如此,同治官窑青花与咸丰青花类似,不再追求精工,胎质表现得白而不精,略微厚重,釉色有的灰暗不清,透明感较差。啄器的线条挺直生硬,略显笨拙。”
“小器尚可,但是很难在天球瓶这样的大器上保持三代的水准。”
“又因全部使用国产青料描绘,加上拣选和加工次数都不再要求严格,水准也就参差不齐。有些色泽清丽,有的则色深发黑。”
“虽然国产青料总体优点就是稳定,但是明代青料特有的宝色消失了,且青色也都飘浮在釉面上,没有了往下沉的感觉。”
“同治前期,青花发色勉强还能做到鲜丽明爽,可待到官府存货釉料用完之后,后期便开始蓝中泛灰,甚至连早期民窑都不如。”
“而且同治青花还有一个很大的特点,就是篆书款极少,寄托款更是没有。”
“慈禧可能自己也清楚,以当时官窑青花瓷器的水平,硬要在底款写‘大明宣德年制’,有些丢人。”
“因此同治官窑瓷器,还是以署‘体和殿’、‘大雅斋’和‘天地一家春’款,这三款慈禧专用瓷款识的,为同治朝最高水平的代表。”
“大家看,这款瓷器的青花,深色部分为人为重笔点染,不如乾隆以前,属于自然天成的深色斑。”
“因此从青花的构成,发色与瓷器的器型,胎红,能够否定其为乾隆青花的可能。”
“而从胎底,款识,发色,也能够否定其为同治青花的可能。”
“那请问又如何能够断定其为民国的仿品呢?”中年男人已经不敢在小瞧面前这娃了,自己以为捡到了宝贝,结果在行家眼里,就跟筛子一般,到处都是漏洞。
周至将瓶子重新立了起来:“民国胎泥细腻,缺沙,胎薄,体轻,这是它的最大特征。”
“而最明显的,还是青料,青料浮薄而缺乏层次感,但是特别细腻,比永宣料还要细腻,这样的料称作‘厂料’,是近代机械化加工才能开发出来的颜料。”
“那里有一件乾隆朝的大盘,”周至一指房间外面厅中一处展位:“两相对比,就能够看到瓷胎与青花发色上的区别。”
到此终于不由得中年男子再不信,拱手道:“受教受教,短短时刻能够看出这么多的东西来,小兄弟当真是高手。”
“其实很多都是后来才慢慢看出来的。”周至笑道:“第一眼就知道不对,却是因为这里一处大破绽。”
“这里有什么不对吗?”中年男人不禁觉得奇怪:“这是标准的蕉叶纹啊!”
周至摇头:“早期的龙纹天球瓶图案,不管是龙纹穿莲纹,还是穿云纹,海水纹,瓶颈和瓶肚的画面,都是一个整体。”
“现在这个瓶颈图案,却是独立出来绘成蕉叶。”
“这形制有没有呢?的确也有,不过瓶肚的图案,一般也会是植物如缠枝花卉,折枝花果等植物题材。”
“从清宫活记档看,就该知道,上三代一切官窑瓷器,对图样甚至底款的要求,是极度严苛的。”
“只有到了晚清民国,方才开始出现瓶颈蕉叶纹饰,配以瓶肚团龙图案的天球瓶,目的非常简单,仅仅是为了节省画工而已。”
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